Diari d’hivern (3)
Cremar els vaixells
Fa un temps vaig escriure
un post sobre Tarita
Teriipia, la que va ser tercera esposa de Marlon Brando, on explicava una
anècdota personal viscuda de nen, quan en Paul Gauguin no s’havia convertit
encara en un dels meus pintors preferits i no pas, com deia en el post
anterior, per la seva pintura sinó per la seva estància als mars del Sud.
Els bons relats, escrits,
dibuixats o filmats, permeten que una part d’ells, un succés específic, una
vinyeta, una escena de la història prengui protagonisme per sí sola i
s’independitzi de la resta com ho faria un ària d’una òpera que pot ser
perfectament cantada despresa de la resta. Aquesta és la raó de les fotografies
i dels vídeos en els meus post, raó afegida també al fet que m’agrada
acompanyar les imatges amb text, i a l’inversa, com si fossin les dos mans de
la mateixa persona que s’ensabonen l’una a l’altra i les dues juntes et renten
la cara.
Tothom coneix la dita de l’Oscar
Wilde que afirmava que les úniques coses belles “són les coses que no ens concerneixen. Mentre alguna cosa ens sigui
útil o necessari, o ens afecti de qualsevol manera, dolorós o plaent, o apel·li
amb força a la nostra compassió, o sigui part vital de l'ambient en què vivim,
estarà fora de l'esfera pròpia de l'art”. Amb tota la meva modèstia crec
que el famós escriptor britànic confon, en un error habitual, la bellesa amb
l’art. Sembla estrany en un home que va escriure un elogi a la mentida que no era
més que un elogi a l’art i a les coses que ens concerneixen.
La història del Mutiny on the Bounty, film on es van
conèixer el Marlon i la Tarita, és el d’una insurrecció en el ampli sentit de
la paraula, política i personal; el segon oficial Fletcher Christian es revolta
en el viatge de tornada a casa que els ha dut als Mars del Sud per recollir
esqueixos de l’arbre del pa. Usurpa violentament el lloc del seu capità que mana
el vaixell de manera despòtica i tirànica on l’única cosa que l’importa és el
bon destí de la missió que li han encomanat menystenint, si cal, les vides de
la tripulació.
La revolta i la bufetada
que li dona aquest segon oficial al capità quan veu el mal tracte i els càstigs
cruels i arbitraris que reben els mariners no té pas marxa enrere, és una
decisió que el durà a buscar refugi, com un fugitiu i un proscrit per les lleis
britàniques, als braços de la noia que acaba de conèixer a Tahití i,
indubtablement, l’allunyarà per sempre de tot el
seu món anglès, de la seva vida de gentleman i el conduirà directament a la
mort física.
No obstant, algú amb el
necessari esperit sentimental i somiador pot imaginar que les raons aparents
del motí són una simple excusa, diferents a les de la set de justícia i compassió
que provoca la insuportable tirania del capità. En aquest sentit, la bufetada i
la sublevació que comporta és, en realitat, l'única circumstància amb força suficient
per fer-lo tornar a l'illa on ha conegut a aquesta dona completament aliena al
seu món i de la que s’ha enamorat, una bona i eficaç manera, valgui
l’avinentesa, de cremar els vaixells i no mirar enrera.
Les imatges que encapçalen
el post d’avui són també una escena de ball on surten, com en el post passat,
unes noies precioses de pells fosques i cabells negres. Quan la vaig veure de
petit al cinema vaig tenir la sensació d’estar presenciant una premonició i un
senyal, una marca que no es podria mai desprendre del conjunt de totes les
pel·lícules que he vist, de tots els llibres i “tebeos” que he llegit, de totes
les noies maques que he mirat, de les coses que em concerneixen i que el pas
del temps va corroborar i fer realitat en mi encara que jo no vaig cremar cap
vaixell ni organitzar tampoc cap motí.
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Diario de invierno (3)
Quemar los barcos
Hace un tiempo escribí un post sobre Tarita
Teriipia, la que fue tercera esposa
de Marlon Brando, donde explicaba una anécdota personal vivida de niño, cuando
Paul Gauguin no se había convertido aún en uno de mis pintores favoritos y no,
como decía en el post anterior, por su pintura sino por su estancia en los
mares del Sur.
Los buenos relatos, escritos, dibujados o filmados,
permiten que una parte de ellos, un suceso específico, una viñeta, una escena
de la historia tome protagonismo por sí sola y se independice del resto como lo
haría un aria de una ópera que puede ser perfectamente cantada desprendida del
resto. Este es el motivo de las fotografías y los vídeos en mis post, razón
añadida también a que me gusta acompañar las imágenes con texto, y viceversa,
como si fueran las dos manos de la misma persona que se enjabonan la una a la
otra y las dos juntas te lavan la cara.
Todo el mundo conoce el dicho de Oscar Wilde que
afirmaba que las únicas cosas bellas "son
las cosas que no nos conciernen. Mientras algo nos sea útil o necesario, o nos
afecte de cualquier manera, doloroso o placentero, o apele con fuerza a nuestra
compasión, o sea parte vital del ambiente en que vivimos, estará fuera de la
esfera propia del arte". Con toda mi modestia creo que el famoso
escritor británico confunde, en un error habitual, la belleza con el arte.
Parece extraño en un hombre que escribió un elogio a la mentira que no era más
que un elogio al arte y a las cosas que nos conciernen.
La historia del Mutiny
on the Bounty, film donde se conocieron Marlon y Tarita, es el de una
insurrección en el amplio sentido de la palabra, política
y personal; el segundo oficial Fletcher Christian se amotina en el viaje de
vuelta a casa que les ha llevado a los Mares del Sur para recoger esquejes del
árbol del pan. Usurpa violentamente el lugar de su capitán que manda el barco
de manera despótica y tiránica donde lo único que le importa es el buen destino
de la misión que le han encomendado despreciando, si es necesario, las vidas de
la tripulación.
La revuelta y la bofetada que le da este segundo
oficial al capitán cuando ve el mal trato y los castigos crueles y arbitrarios
que reciben los marineros no tiene marcha atrás, es una decisión que lo llevará
a buscar refugio, como un fugitivo y un proscrito por las leyes británicas, en los
brazos de la chica que acaba de conocer en Tahití y, indudablemente, lo alejará para siempre de todo su mundo inglés, de su vida de gentleman y le conducirá directamente a
la muerte física.
Sin embargo, alguien con el necesario espíritu
sentimental y soñador puede imaginar que las razones aparentes del motín son
una simple excusa, diferentes a las de la sed de justicia y compasión que
provoca la insoportable tiranía del capitán. En este sentido, la bofetada y la
sublevación que conlleva es, en realidad, el único hecho con fuerza suficiente
para hacerlo regresar a la isla donde ha conocido a esta mujer completamente
ajena a su mundo y de la que se ha enamorado, una buena y eficaz manera, valga
la ocasión, de quemar los barcos y no mirar atrás.
Las imágenes que encabezan el post de hoy son también
una escena de baile donde salen, como en el post pasado, unas chicas preciosas
de pieles oscuras y pelo negro. Cuando la vi de pequeño en el cine tuve la
sensación de estar presenciando una premonición y una señal, una marca que no
se podría nunca desprender del conjunto de todas las películas que he visto, de
todos los libros y "tebeos" que he leído, de todas las chicas guapas
que he mirado, de las cosas que me conciernen y que el paso del tiempo corroboró
e hizo realidad en mí aunque yo no llegué a quemar ningún barco ni a organizar
tampoco ningún motín.