W. Turner - Salpa el Ciutat d'Utrecht
Diari de
primavera (17)
La boia vermella
En dos dels blogs
que freqüentem sovint el meu germà i jo, el del Francesc
Puigcarbó i el del Gregorio
Luri, s’ha fet esment aquests darrers dies a una vella fotografia de la
guerra espanyola on es veuen a cinc persones, quatre adults i una nena, segons
sembla no identificats, i on es demana si algú les pot reconèixer. Sembla ser
que la fotografia està relacionada amb la Fanny Schoonheyt, una noia holandesa
nascuda a Rotterdam el 1912 que es va convertir en una miliciana molt combativa
quan va esclatar la guerra. Coneguda com “la
reina de la metralladora” va participar en diferents fets d’armes i
directament en les trinxeres del front d’Aragó on va ser ferida.
Tota imatge és un
paisatge i un retrat alhora perquè en qualsevol d’elles, fins i tot en les
abstractes o no figuratives, hi trobem una escena, un esdeveniment. Igual que
una muntanya o un prat per sí mateixos no són pas un paisatge, el rostre d’una
persona tampoc és el seu retrat. En aquest sentit, cada imatge exigeix un
"peu de foto" que, vaga o precisa, succintament o extensa, la
descrigui de manera convencional per a què qualsevol pugui identificar-la com
si d'un bateig amb padrins i convit es tractés.
La realitat està
sencera, completament acabada; a la realitat no li manca ni li sobra res, però
té un límit, en la seva geografia hi ha una zona d'ombra. Tota ella és un
horitzó, és un país i a la vegada una frontera que no és ni física ni tampoc
mental, és un límit poètic que ens indica on acaba. Perquè la realitat, encara
que il·limitada, és finita.
En tota imatge,
en canvi, hi ha una cosa que no veiem perquè no hi és, però que no li falta; és
un element que forma part d’ella no estant present igual que ocorre amb els
braços de La Venus de Milo, que no li falten però que no hi són. Aquests braços
de la Venus de Milo, tot i no ser-hi, són un far, una marca que ens indica el
que hi ha més enllà de l’horitzó, i que és molt més que els braços que va tenir
i que va perdre.
Aquesta és la raó
de la enginyosa i extraordinària anècdota de Joseph Mallord William Turner quan
va afegir improvisadament una boia vermella a una de les seves marines en una
Exposició de la Royal Academy de Londres. Aquest gest de geni li va tallar els braços a Posidó com el temps els hi ha tallat a la Venus de la famosa illa
grega de Melos.
A rel de
l’exposició “Ikunde,
Barcelona, metrópoli colonial”, sobre la Guinea Equatorial i la seva
vinculació amb Barcelona, que a fan al Museu
de les Cultures del Món del carrer Montcada, l’Albert i jo vam remirar una
vella fotografia familiar d’aquelles terres on es veia el nostre cosí Rafel de
molt petitó en una llarguíssima filera de guineans. Mig amagada per una persona
vestida de mariner i duent un gran barret vam reconèixer també a la nostra tieta
Maria, la seva mare.
Recordo igualment
altres fotografies en blanc i negre de la família a Guinea, totes elles deuen
estar en àlbums ben guardats al fons de calaixos. En elles es veia un mar
diferent al meu, un mar enfadat amb un horitzó sempre fosc, deien que ple de
taurons, indefinit i carregat de núvols amenaçadors. Aquell mar no tenia boies
vermelles com tampoc les van tenir els esdeveniments personals i familiars que
allà es van viure i que mai han estat narrats com cal, quedant tot plegat com
una d’aquestes fotografies amb persones sense nom que no sabem què ni a qui miren.
Diario de primavera (17)
La boya roja
En dos de los blogs que frecuentamos a menudo mi hermano y
yo, el de Francesc
Puigcarbó y el de Gregorio
Luri, se ha hecho mención en estos últimos días a una vieja fotografía
de la guerra española donde se ven a cinco personas, cuatro adultos y una niña,
al parecer no identificados, y donde se pregunta si alguien las puede
reconocer. Parece ser que la fotografía está relacionada con Fanny Schoonheyt,
una chica holandesa nacida en Rotterdam en 1912 que se convirtió en una
miliciana muy combativa cuando estalló la guerra. Conocida como "la reina de la ametralladora"
participó en diferentes hechos de armas y directamente en las trincheras del
frente de Aragón donde fue herida.
Toda imagen es un paisaje y un retrato a la vez porque en
cualquiera de ellas, incluso en las abstractas o no figurativas, encontramos
una escena, un acontecimiento. Al igual que una montaña o un prado por sí
mismos no son un paisaje, el rostro de una persona tampoco es su retrato. En
este sentido, cada imagen exige un "pie de foto" que, vaga o precisa,
sucinta o extensamente, la describa de manera convencional para que cualquiera
pueda identificarla como si de un bautizo con padrinos y convite se tratara.
La realidad está entera, completamente terminada; a la
realidad no le falta ni le sobra nada, pero tiene un límite, en su geografía
hay una zona de sombra. Toda ella es un horizonte, es un país y a la vez una
frontera que no es ni física ni tampoco mental, es un límite poético que nos
indica dónde termina. Porque la realidad, aunque ilimitada, es finita.
En toda imagen, en cambio, hay algo que no vemos porque no
está, pero que no le falta; es un elemento que forma parte de ella no estando
presente al igual que ocurre con los brazos de la Venus de Milo, que no le
faltan pero que no están. Estos brazos de la Venus de Milo, a pesar de no estar
allí, son un faro, una marca que nos indica lo que hay más allá del horizonte,
y que es mucho más que los brazos que tuvo y que perdió.
Esta es la razón de la ingeniosa y extraordinaria anécdota
de Joseph Mallord William Turner cuando añadió improvisadamente una boya roja a
una de sus marinas en una Exposición de la Royal Academy de Londres. Este gesto
de genio le cortó los brazos a Poseidón como el tiempo se los ha cortado a la
Venus de la famosa isla griega de Melos.
A raíz de la exposición "Ikunde,
Barcelona, metrópoli colonial", sobre Guinea Ecuatorial y
su vinculación con Barcelona, que hacen en el Museo de las Culturas del Mundo de la calle Montcada, Albert y yo
remiramos una vieja fotografía familiar de aquellas tierras donde se veía a nuestro
primo Rafael muy pequeñito en una larguísima fila de guineanos. Medio oculta
por una persona vestida de marinero y llevando un gran sombrero reconocimos
también a nuestra tía María, su madre.
Recuerdo igualmente otras fotografías en blanco y negro de
la familia en Guinea, todas ellas deben de estar en álbumes bien guardados en
el fondo de cajones. En ellas se veía un mar diferente al mío, un mar enfadado
con un horizonte siempre oscuro, decían que lleno de tiburones, indefinido y
cargado de nubes amenazantes. Aquel mar no tenía boyas rojas como tampoco los
tuvieron los acontecimientos personales y familiares que allí se vivieron y que
nunca han sido debidamente narrados, quedando todo ello como una de estas
fotografías con personas sin nombre que no sabemos qué ni a quién miran.
