Jocs infantils

Diari d’estiu (12)

Jocs infantils.  

En el seu llibre La sonrisa de Eros (Editorial Taber, Barcelona, 1968), Joan Perucho ens diu  a compte de les superheroïnes de moda i de les jovenetes de finals dels seixanta que: "Jodelle configura la independència, els gustos i la llibertat de bona part de la joventut femenina actual. (...) Jodelle, com moltes joves dels nostres dies, és imperativa i triomfalista, i representa un món d'iniciatives femenines en detriment del que és viril (...) i que en ell, en el seu món, són les dones les que fan la llei, i els personatges clau són sempre dones".

Joan Perucho escriu des de la llunyania de l'any 1968 i en el seu capítol titulat Les adorables jovenetes afegeix que: "Les veiem a arreu. Amb els seus disset anys tot just complerts s'han apoderat decididament de la vida i, amb una sàvia valoració de la seva feminitat, despleguen a l'acte una suficiència torbadora i una mica perversa. Les mares estan perplexes. No obstant això tot gira entorn d'aquestes adolescents i del seu món. (...) Aquestes tendres noietes ho acaparen tot: la bellesa, la joventut, l'espontaneïtat, i han aconseguit fins i tot convertir la ignorància i la inexperiència en virtuts cotitzables".

El text de Perucho sembla actual tot i que avui en dia ja a ningú se li acudiria fer servir l’adjectiu “tendra” per a qualificar a les jovenetes d’ara fora dels caníbals que se les volen menjar al forn amb cebes i patates, amb forquilles i ganivets, estovalles i tovallons i ben asseguts a taula; ignoro, doncs, si aquests quaranta set anys passats des del 1968 han servit d’alguna cosa o tot ha estat un simple gest més que cal afegir a la interminable llista de senyals visuals mimètiques que donen forma a la psicologia buida de les masses, femenines o masculines, i a l’art de la política que malauradament ja no és, si alguna vegada ho va ser, l’art de lo possible, al menys no ho és a Espanya, on no sé si el que ens diu el Joan Perucho de les jovenetes de finals dels seixanta és aplicable a moltes de les dones d’avui en dia, potser sí, però ben segur que no de la forma en que ell s’ho imaginava.

En aquest vell manual per a dibuixar historietes d’Edicions AFHA que esmentava en el post anterior es recomana dibuixar els personatges de caràcter fent servir com a estructura bàsica formal la fesomia d’animals tal i com va proposar també Charles Le Brun (1619-1690), fundador de l’Académie royal de peinture et de sculpture, al promoure l’expressió de les emocions en la pintura a través d’un suposat mètode psicològic racional.

Els jocs infantils no són racionals, però sí són molt psicològics i entretinguts, i mai, absolutament mai, innocents, així doncs proposo per passar l’estona en aquestes tardes xafogoses i avorrides d’agost no el joc de les set diferències sinó el de les similituds, anar adjudicant un animal, cabra, aligot, mico, gos o porc a les boniques i treballades cares de totes aquestes dones que mostro al principi i que també han marcat i marcaran la meva vida, encara que d’una manera molt diferent però no pas millor a com ho han fet les cantants franceses pop a les que feia menció en el post passat.

Segur que me’n deixo algunes, però com a mostra ben valen aquests botons que a l'igual que estels refulgeixen com ho fan els fars al cel d’Espanya les nits sense núvols.

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Diario de verano (12)

Juegos infantiles.

En su libro La sonrisa de Eros (Editorial Taber, Barcelona, ​​1968), Joan Perucho nos dice a propósito de las superheroínas de moda y de las jovencitas de finales de los sesenta que “Jodelle configura la independencia, los gustos y la libertad de buena parte de la juventud femenina de nuestros días. (…) Jodelle, como muchas jóvenes de nuestros días, es imperativa y triunfalista, y representa un mundo de iniciativas femeninas en detrimento de lo viril (…) y que en él son las mujeres las que hacen la ley, y los personajes clave son siempre mujeres”.

Joan Perucho escribe desde la lejanía del año 1968 y en su capítulo titulado Las adorables jovencitas añade que: “Las vemos en todas partes. Con sus diecisiete años apenas cumplidos se han adueñado decididamente de la vida y, con una sabia valoración de su feminidad, despliegan en el acto una suficiencia turbadora y un poco perversa. Las mamás están perplejas. Sin embargo todo gira en torno de estas adolescentes y de su mundo. (…) Estas tiernas muchachitas lo acaparan todo: la belleza, la juventud, la espontaneidad, y han logrado incluso convertir la ignorancia y la inexperiencia en virtudes cotizables”.

El texto de Perucho parece actual aunque hoy en día ya a nadie se le ocurriría utilizar el adjetivo "tierna" para calificar a las jovencitas de ahora fuera de los caníbales que se las quieren comer al horno con cebollas y patatas, con tenedores y cuchillos, manteles y servilletas y bien sentados en la mesa; ignoro, pues, si estos cuarenta siete años pasados ​​desde 1968 han servido de algo o todo ha sido un simple gesto más que añadir a la interminable lista de señales visuales miméticas que dan forma a la psicología vacía de las masas, femeninas o masculinas, y al arte de la política que desgraciadamente ya no es, si alguna vez lo fue, el arte de lo posible, al menos no lo es en España, donde no ignoro si lo que nos dice Joan Perucho de las jovencitas de finales de los sesenta es aplicable a muchas de las mujeres de hoy en día, tal vez sí, pero seguro que no de la forma en que él se lo imaginaba.

En este viejo manual para dibujar historietas de Ediciones AFHA que mencionaba en el post anterior se recomienda dibujar los personajes de carácter utilizando como estructura básica formal la fisonomía de animales tal y como propuso también Charles Le Brun (1619-1690), fundador de la Académie royal de peinture et de sculpture, al promover la expresión de las emociones en la pintura a través de un supuesto método psicológico racional.

Los juegos infantiles no son racionales, pero sí son muy psicológicos y entretenidos, y nunca, absolutamente nunca, inocentes, así pues propongo para pasar el rato en estas tardes bochornosas y aburridas de agosto no el juego de las siete diferencias sino el de las semejanzas, ir adjudicando un animal, cabra, ratón, mono, perro o cerdo a las bonitas y trabajadas caras de todas estas mujeres que muestro al principio y que también han marcado y marcarán mi vida, aunque de una manera muy diferente aunque no mejor a como lo han hecho las cantantes francesas pop a las que hacía mención en el post pasado.

Seguro que me dejo algunas, pero como muestra bien valen estos botones que igual que  estrellas refulgen como lo hacen los faros en el cielo de España las noches sin nubes.

Pravda

                                 Pravda la Survireuse                           Françoise Hardy

Jodelle                            Silvie Vartan

Diari d’estiu (11)

Pravda.

L’altre dia deia que el meu pare mai va ser Superman, ni falta que li feia, i ara me n’adono que jo tampoc vaig arribar a ser ni tan sols un modest dibuixant de tebeos, però ell sí que ajudava al meu germà a fer els dibuixos dels deures de l’escola per a que anys més tard el meu germà també m’ajudés a mi.

En un vell manual per a dibuixar historietes d’Edicions AFHA de l’any 1962 es recomana per a facilitar i augmentar la producció del dibuixant la simplificació en la creació de la fesomia dels personatges, la dels principals a l’igual que la dels secundaris, “si vostè inventa una figura complicada, recordar les seves característiques pròpies cada vegada que hagi de dibuixar equival a treballar lentament. A més, corre el risc de desfigurar-la insensiblement com no tingui una cura extraordinària. No obstant això, si parteix de la seva imatge mental estàndard del que és una figura -masculina o femenina-, aquest punt de partida fàcil li resultarà d'una ajuda extraordinària per mantenir la semblança”.

Mentre Roy Lichtenstein feia servir aquesta mena de rostres estàndard, arquetípics i anònims del còmic per adornar les parets dels museus, Guy Pellaert, en canvi, utilitzava  a dues cantants famoses, Françoise Hardy i Silvie Vartan, per a fer-ne heroïnes feministes en la jove tradició dels súper herois, l’única aportació genuïna del còmic a la cultura universal.

Mentre Pravda Пра́вда, que en català significa veritat, va ser entre els anys  1918 i 1991 l’òrgan oficial del Comitè Central del Partit Comunista de la Unió Soviètica, Pravda la Survireuse fou un d’aquests personatges de còmic creat el 1967 per Guy Pellaert, una variant de la seva anterior Jodelle de l’any 1966.

El rostre de Pravda la Survireuse és un fidel retrat de Françoise Hardy, igual que Jodelle ho és també de Silvie Vartan. Ambdues són una molt bona mostra de Pop Art i exemple perfecte de readymade, el fonament del Pop, una interpretació artística de la cultura del reciclatge, en aquest cas del reciclatge estètic molt abans que fes aparició l’art pobre, l’art dels outsiders i el menjar escombraria; readymade per endur a casa igual que una pizza precuinada, i fer-ho juntament amb l’ecologia com una ideologia característica de la factoria Walt Disney amb una ètica Bambi perfecta per a la cultura infantil i sentimental de les masses i les diferents variants cursis i kitsch que vesteixen i alimenten el glamour de les “reines del poble”, els concursos de bellesa i l’estètica del lífting i la silicona als llavis, excel·lents protagonistes de les revistes i programes del “cor”, i que ja ocupen també espais cada vegada més amplis en la premsa generalista, suposadament seriosa i de caire més polític. L’estètica i la grafia d’aquestes “bandes dessinées” de Guy Pellaert s’anticipa a la de la famosíssima pel·lícula Yellow submarine, dirigida i animada pel canadenc George Dunning l’any 1968 i dibuixada per Heinz Edelman.

Silvie Vartan i Françoise Hardy formaven, juntament amb France Gall, un triangle femení bàsic de la cançó juvenil francesa dels anys seixanta guanyant aquesta última el Festival d’Eurovisió de l’any 1965 gràcies a una composició d’un dels pares del pop musical a França, el desmanyotat i sempre mal afaitat Serge Gainsbourg que va saber enamorar i casar-se amb la bonica Jane Birkin. Totes elles, la Silvie, la Françoise, la France i la Jane, gairebé clòniques les unes de les altres.

Jodelle va aparèixer per primera vegada a les pàgines de la revista satírica Hara-Kiri i més tard en les edicions d’Eric Losfeld que juntament amb el gran Goscinny es va convertir en un dels responsables i promotors de l’època d’or dels tebeos a França gràcies a les seves publicacions de Le terrain Vague i al conjunt de sèries que va integrar en el seu famós llibre Barbarella del que la censura francesa va prohibir la seva primera edició. En ell pareixen per primera vegada Jodelle de Guy Pellaert i les extraordinàries aventures de Lone Sloane de Philippe Druillet que anys més tard van donar lloc a la inoblidable saga de Les humanoides associés.

En aquells anys jo era un jovenet i malgrat que les persones estem també fetes de trossos i restes d’escombraries, les imatges sexuals, misterioses i esplendoroses de Pravda i de Jodelle, al igual que les de Barbarella i les seves dobles en la vida real o irreal mai van ser per a mi cap figura ni estàndard ni arquetípica, tot el contrari, eren de carn i ossos i tenien noms i cognoms de la mateixa manera que els han tingut els que he conegut en tots aquests anys i encara que això hagi suposat esforç i demanat atenció i mirament i que de molts ells, igual que li succeïa al meu pare, em sàpiga greu no poder recordar de què em sonen.

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Diario de verano (11)

Pravda.

El otro día decía que mi padre nunca fue Superman, ni falta que le hacía, y ahora me doy cuenta que yo tampoco llegué a ser ni siquiera un modesto dibujante de tebeos, pero él sí que ayudaba a mi hermano a hacer los dibujos de los deberes de la escuela para que años más tarde mi hermano también me ayudara a mí.

En un viejo manual para dibujar historietas de Ediciones AFHA de 1962 se recomienda para facilitar y aumentar la producción del dibujante la simplificación en la creación de la fisonomía de los personajes, la de los principales al igual que la los secundarios, " Si usted inventa una figura complicada, recordar sus características propias cada vez que tenga que dibujarlas equivale a trabajar lentamente. Además, corre el riesgo de desfigurarla insensiblemente como no tenga un cuidado extraordinario. Sin embargo, si parte de su imagen mental estándar de lo que es una figura –masculina o femenina–, ese punto de partida fácil le resultará de una ayuda extraordinaria para mantener el parecido".

Mientras Roy Lichtenstein utilizaba este tipo de rostros estándar, arquetípicos y anónimos del cómic para adornar las paredes de los museos, Guy Pellaert, en cambio, utilizaba a dos cantantes famosas, Françoise Hardy y Silvie Vartan, para hacer heroínas feministas en la joven tradición de los superhéroes, la única aportación genuina del cómic en la cultura universal.

Mientras Pravda Правда, que en castellano significa verdad, fue entre los años 1918 y 1991 el órgano oficial del Comité Central del Partido Comunista de la Unión Soviética, Pravda la Survireuse fue uno de esos personajes de cómic creado en 1967 por Guy Pellaert , una variante de su anterior Jodelle de 1966.

El rostro de Pravda la Survireuse es un fiel retrato de Françoise Hardy, al igual que Jodelle lo es también de Silvie Vartan. Ambas son una muy buena muestra de Pop Art y ejemplo perfecto de readymade, el fundamento del Pop, una interpretación artística de la cultura del reciclaje, en este caso del reciclaje estético mucho antes de que hiciera aparición el arte pobre, el arte de los outsiders y la comida basura; readymade para llevar a casa al igual que una pizza precocinada, y hacerlo junto con la ecología como una ideología característica de la factoría Walt Disney con una ética Bambi perfecta para la cultura infantil y sentimental de las masas y las diferentes variantes cursis y kitsch que visten y alimentan el glamour de las "reinas del pueblo", los concursos de belleza y la estética del lifting y la silicona en los labios, excelentes protagonistas de las revistas y programas del "corazón", y que ya ocupan también espacios cada vez más amplios en la prensa generalista, supuestamente seria y de carácter más político. La estética y la grafía de estas "bandes dessinées" de Guy Pellaert anticipa a la de la famosísima película Yellow submarine, dirigida y animada por el canadiense George Dunning en 1968 y dibujada por Heinz Edelman.

Silvie Vartan y Françoise Hardy formaban, junto con France Gall, un triángulo femenino básico de la canción juvenil francesa de los años sesenta ganando esta última el Festival de Eurovisión de 1965 gracias a una composición de uno de los padres del pop musical en Francia, el desaliñado y siempre mal afeitado Serge Gainsbourg que supo enamorar y casarse con la bella Jane Birkin. Todas ellas, Silvie, Françoise, France y Jane, casi clónicas unas de otras.

Jodelle apareció por primera vez en las páginas de la revista satírica Hara-Kiri y más tarde en las ediciones de Eric Losfeld que junto con el gran Goscinny se convirtió en uno de los responsables y promotores de la época de oro de los tebeos en Francia gracias a sus publicaciones de Le terrain Vague y al conjunto de series que integró en su famoso libro Barbarella que la censura francesa prohibió en su primera edición. En él parecen por primera vez Jodelle de Guy Pellaert y las extraordinarias aventuras de Lone Sloane de Philippe Druillet que años más tarde dieron lugar a la inolvidable saga de Les humanoides associés.

En aquellos años yo era un jovencito y pese a que las personas estamos también hechas de trozos y restos de basura, las imágenes sexuales, misteriosas y esplendorosas de Pravda y de Jodelle, al igual que las de Barbarella y sus dobles en la vida real o irreal nunca fueron para mí ninguna figura ni estándar ni arquetípica, todo lo contrario, eran de carne y hueso y tenían nombres y apellidos de la misma manera que los han tenido los que he conocido en todos estos años y aunque esto haya supuesto esfuerzo y exigido atención y esmero y que de muchos ellos, al igual que le sucedía a mi padre, me sepa mal no poder recordar de qué me suenan.

Fesomies

Diari d’estiu (10)

Fesomies

A la Contra d’ahir de la Vanguardia de Barcelona entrevistaven a Antonio Torralba, professor i investigador del Centre d’Intel·ligència artificial del MIT en visió per ordinador, on deia que el primer que els ordinadors van aprendre a reconèixer van ser els rostres humans. El senyor Torralba ho esmenta com un senyal i una prova clara d’intel·ligència, però modestament crec que s’equivoca perquè no té en compte que la veritable intel·ligència necessita per ser-ho també de l’oblit involuntari.

Quan el meu pare va començar a patir d’Alzheimer de tant en tant saludava pel carrer a gent que no coneixia com si fossin vells amics. Després de quatre paraules, preguntar per la família i d’acomiadar-los molt afectuosament amb una abraçada, amoïnat em preguntava a mi qui dimonis era el que havia saludat, em mirava espantat i em deia que el recordava d’alguna cosa però que no estava segur de què.

M’imagino que l’altre persona devia estar-se demanant el mateix, de què recony coneixia a aquest home, el meu pare, que l’acabava de saludar de manera tan amical i que ell, per bona educació, l’havia correspost sense posar-lo en evidència a més de pensar també que mai se sap i que igual sí que es coneixien d’alguna cosa malgrat no recordar tampoc de què.

L’escena era tendra, graciosa i trista alhora i jo no sabia què dir fora de demanar-li després que no s’amoïnés, que a mi també em passava i que ja se’n recordaria quan menys s’ho esperés.

La Viquipèdia ens diu que la prosopagnòsia, (del grec πρόσωπον: aspecte, i de ἀγνωσία: desconeixement) és una síndrome neurològica molt greu que es caracteritza per la incapacitat de reconèixer els rostres, inclòs el propi. La famosa enciclopèdia també assenyala el cas més curiós de prosopagnòsia que casualment es va donar  en el món del còmic: “en Superman resulta difícil entendre com almenys l'entorn proper a Clark Kent, no reconeix en ell a l’"Home d'Acer". Un lleuger canvi de pentinat i unes característiques ulleres són suficients perquè no sigui reconegut, el que intriga als seus lectors. Una de les moltes teories que s'han donat al respecte, va ser explicada en l'edició nord-americana de Superman (al número 330 més específicament), on s’argüeix que el superheroi té una natural predisposició a relacionar-se amb individus que pateixen aquesta patologia, fent que no pugui ser reconegut en la seva doble personalitat”. En canvi, la síndrome de Capgras o Mal de Capgras és similar però molt diferent, s’esdevé quan algú creu fermament que una persona, generalment un familiar, és reemplaçat per un impostor idèntic a aquesta persona.

Però aquestes confusions del meu pare res tenien a veure ni amb la prosopagnòsia ni amb la síndrome de Capgras. El meu pare tampoc va arribar a ser mai Superman tot i que jo de petitó pensava que sí era un veritable heroi. A l’arribar a l’adolescència vaig saber, en canvi, que no. Em va decebre descobrir i comprovar que tenia davant a una persona tan normal com jo, com qualsevol altra. Però ara que ja no sóc cap adolescent i que el camí que recorro ja és en bona part de tornada i no pas d’anada, tinc dubtes fonamentats i començo a sospitar que estava errat i que molt possiblement sí era un heroi com pensava de nen, un heroi, però, d’incògnit.

Tinc el seu retrat a l’aparador de la meva botiga, on també hi ha el de la mare i el de la meva novia que va morir encara no fa dos anys flanquejant un de Henry Miller. Molts em pregunten quin actor de cinema és, que el recorden d’haver-lo vist a un munt de pel·lícules, però que no els hi ve al cap el seu nom. Quan els hi dic que no és pas cap actor sinó únicament el meu pare que em fa companyia es sorprenen nerviosament, no tant pel seu error de fisonomistes sinó també per alguna cosa que no saben encara exactament què és.

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Diario de verano (10)

Fisonomías

En la Contra de ayer de la Vanguardia de Barcelona entrevistaban a Antonio Torralba, profesor e investigador del Centro de Inteligencia artificial del MIT en visión por ordenador, donde decía que lo primero que los ordenadores aprendieron a reconocer fueron los rostros humanos. El señor Torralba lo menciona como una señal y una prueba clara de inteligencia, pero modestamente creo que se equivoca porque no tiene en cuenta que la verdadera inteligencia necesita para serlo también del olvido involuntario.

Cuando mi padre empezó a sufrir de Alzheimer de vez en cuando saludaba por la calle a gente que no conocía como si fueran viejos amigos. Después de cuatro palabras, preguntar por la familia y de despedirlos muy afectuosamente con un abrazo, preocupado me preguntaba a mí quién demonios era al que había saludado, me miraba asustado y me decía que lo recordaba de algo pero que no estaba seguro de qué.

Me imagino que la otra persona estaría preguntándose lo mismo, de qué conocía a este hombre, mi padre, que lo acababa de saludar de manera tan amistosa y que él, por buena educación, lo había correspondido sin ponerlo en evidencia además de pensar también que nunca se sabe y que igual sí se conocían de algo a pesar de no recordar tampoco de qué.

La escena era tierna, graciosa y triste a la vez y yo no sabía qué decir fuera de pedirle después que no se preocupara, que a mí también me pasaba y que ya se acordaría cuando menos se lo esperara.

La Wikipedia nos dice que la prosopagnosia, (del griego πρόσωπον: aspecto, y de ἀγνωσία: desconocimiento) es un síndrome neurológico muy grave que se caracteriza por la incapacidad de reconocer los rostros, incluido el propio. La famosa enciclopedia también señala el caso más curioso de prosopagnosia que casualmente se dio en el mundo del cómic: "Superman resulta difícil entender como al menos el entorno cercano a Clark Kent, no se le reconoce en él al "Hombre de Acero". Un ligero cambio de peinado y unos característicos anteojos bastan para que no sea reconocido, lo que intriga a sus lectores. Una de las muchas teorías que se han dado al respecto, fue explicada en la edición norteamericana de Superman (en el número 330 más específicamente), donde se arguye que el superhéroe tiene una natural predisposición a relacionarse con individuos que sufren esta patología, haciendo que no pueda ser reconocido en su doble personalidad". En cambio, el síndrome de Capgras o Mal de Capgras es similar pero muy diferente, ocurre cuando alguien cree firmemente que una persona, generalmente un familiar, es reemplazado por un impostor idéntico a esa persona.

Pero estas confusiones de mi padre nada tenían que ver ni con la prosopagnosia ni con el síndrome de Capgras. Mi padre tampoco llegó a ser nunca Superman aunque yo de pequeño pensaba que sí era un verdadero héroe. Al llegar a la adolescencia supe, en cambio, que no. Me decepcionó descubrir y comprobar que tenía delante a una persona tan normal como yo, como cualquier otra. Pero ahora que ya no soy ningún adolescente y que el camino que recorro ya es en buena parte de vuelta y no de ida, tengo dudas fundadas y comienzo a sospechar que estaba errado y que muy posiblemente sí era un héroe como pensaba de niño, un héroe, sin embargo, de incógnito.

Tengo su retrato en el escaparate de mi tienda, donde también está el de mi madre y el de mi novia que murió aún no hace dos años flanqueando uno de Henry Miller. Muchos me preguntan qué actor de cine es, que lo recuerdan de haberlo visto en un montón de películas, pero que no les viene a la cabeza su nombre. Cuando les digo que no es ningún actor sino únicamente mi padre que me hace compañía se sorprenden nerviosamente, no tanto por su error de fisonomistas sino también por algo que no saben todavía exactamente qué es.

El microones català.

Diari d’estiu (9)

El microones català.

 El fons còsmic de microones o CMB, de l'anglès Cosmic microwave background, és una radiació còsmica de fons isòtropa, és a dir, un eco igual en totes direccions i des de qualsevol lloc on paris l’orella per escoltar-lo. Aquesta isotropia és la clau i la millor proba fins ara obtinguda de l’existència del Big Bang, però al mateix temps és també un repte intel·lectual determinant perquè l’univers malgrat la seva homogeneïtat no és pas isòtrop com indica que ho hauria de ser l’eco del seu inici.  És a dir, hi ha alguna cosa que no encaixa entre l’eco i nosaltres, entre la isotropia  i la anisotropia.

Una broma meva característica que acostumo a fer als amics que pacients i estoics suporten les meves gràcies, gracietes i sortides de to des de ja fa molt de temps, consisteix en quedar-me mirant seriosament el microones de la cuina i queixar-me del mal programa de televisió que hi fan.

La broma té diferents versions a gust de cadascú o de com tinc jo l’humor i el dia; a mida de repetir-la l’he anat perfeccionant, polint i millorant amb noves variants com ara substituir el microones per la rentadora o l’assecadora i preguntar amb posat seriós on són els botons per canviar de canal. També es pot fer a la inversa, amb un got de llet per escalfar a la ma parar-te davant del veritable televisor i preguntar sorprès com dimonis s’obre aquest microones tan estrany. El comandament a distància de la TV pot igualment passar per un magnífic smartphone. És curiós veure la cara que fa la gent quan observen que estàs parlant tranquil·lament i amb tota naturalitat amb algú fent servir el comandament de la TV enganxat a l’orella, no gosen dir-te res fora de somriure nerviosos i amagar a corre cuita les criatures. Les possibilitats són incomptables.

Repetida al llarg dels anys des de que era jovenet és una broma que crec que ja esperen de mi gairebé com si fos una tradició familiar o el regal de Reis. O no, és possible també que la detestin i amb ella em detestin a mi, però que per prudència i bona educació callin fent veure amb un somrís compassiu i benvolent que els hi agrada.

Aquest, però, a més d’una mena de gag digne de Monthy Pyton, és alhora una molt bona i útil  tàctica a seguir en una polèmica sobre qualsevol tema característic de sobretaula, d’actualitat política o fet històric, profund o banal, filosòfic o quotidià, tant és, l’important és que com un míssil teledirigit desacredita l’arrel i el fonament dels arguments contraris igual que ho faria si a un home el tractes de senyora o a una dona de senyor.

Per aquesta raó és igualment una molt bona estratagema pels jocs de taula. Quan amb un amic ens posem a jugar a escacs i ell amenaçador avança el peó de Dama jo li contesto contundent traient-me de la bitlletera dos bitllets de cinquanta euros per a dipositar-los damunt de la taula i doblar l’aposta amb un ful de jotes i asos, i si ell no es rendeix amb aquestes bones cartes meves i em fa escac amb la torre jo li responc amb un d’oca en oca i torno a tirar perquè em toca que el deixa estupefacte, abatut i sense capacitat de resposta, completament derrotat. Sempre guanyo!

El seu millor us, però, és la política, sobre tot en un país com Espanya on la gent confon el seu dret a ser espanyol en obligar a d’altres a ser-ho, confusió que és una mena d’eco isòtrop encara més antic que el Big Bang com correspon a una nació com l’espanyola més antiga que el temps. Els catalans sabem quan vam néixer i sabem també que algun dia desapareixerem del mapa, que deixarem d’existir com els sumeris o els hitites, en som perfectament conscients i ho tenim assumit, els espanyols, en canvi, no, ho ignoren, no ho saben, i no saber-ho, no saber que moriràs algun dia per convertir-te en un eco amorf de la història, desconèixer que el temps juga en contra és un defecte de fàbrica molt greu i, com s’ha demostrat, tràgic.   

En aquest sentit, i en els darrers temps, és habitual fer mofa per part de la classe política, periodística, popular i intel·lectual espanyola i unionista catalana sobre les complicades i estrambòtiques maneres que ens hem d’enginyar alguns per expressar democràticament el nostre parer al prohibir l’Estat que ho fem degudament en un referèndum com cal: picnics i simulacres de referèndums amb dobles preguntes, manifestacions multitudinàries any rere any com mai s’havien fet al món, eleccions plebiscitàries amb complicades llistes unitàries que abracin el ventall més ampli de la societat catalana partidària de la independència, però amb resultats de difícil homologació al poder-se donar interpretacions variades i interessades que no es donarien en un referèndum de sí/no, etc. Tot plegat mig surrealista i estrambòtic quan la cosa fora molt fàcil amb bona voluntat permetent aquest simple referèndum que a més segurament perdríem els partidaris de la independència de Catalunya. Però Espanya és així, ella fa com jo encara que no ho fa de broma, tot el contrari, es queda mirant amb cara burleta i perdona vides de guàrdia civil amb tricorni el microones, en aquest cas el microones de la cuina catalana, com si fos un televisor antiquat de la postguerra per a criticar la programació que hi fan. El més greu i terrible és que estic convençut que ni tant sols en són conscients i que veritablement es creuen de debò que el microones és un televisor on hi fan una pèssima programació.

Però... sempre queda una espurna d’esperança i com deia Galileo Galilei que no havia vist mai ni un microones ni un televisor, però que va ser l’inventor del telescopi, invent, per altra banda, desconegut encara avui dia a Espanya: eppur si muove!

I que Déu ens agafi confessats que bona falta ens farà.

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Diario de verano (9)

El microondas catalán.

 El fondo cósmico de microondas o CMB, del inglés Cosmic microwave background, es una radiación cósmica de fondo isótropa, es decir, un eco igual en todas direcciones y desde cualquier lugar donde se ponga la oreja para escucharlo. Esta isotropía es la clave y la mejor prueba hasta ahora obtenida de la existencia del Big Bang, pero al mismo tiempo es también un reto intelectual determinante porque el universo a pesar de su homogeneidad no es isótropo como indica que debería serlo el eco de su inicio. Es decir, hay algo que no encaja entre el eco y nosotros, entre la isotropía y la anisotropía.

Una broma mía característica que suelo hacer a los amigos que pacientes y estoicos soportan mis gracias, boberías y salidas de tono desde hace mucho tiempo, consiste en quedarme mirando seriamente el microondas de la cocina y quejarme del mal programa de televisión que hacen.

La broma tiene diferentes versiones a gusto de cada uno o de cómo tengo yo el humor y el día; a medida de repetirla la he ido perfeccionando, puliendo y mejorando con nuevas variantes como sustituir el microondas por la lavadora o la secadora y preguntar con aspecto serio dónde están los botones para cambiar de canal. También se puede hacer a la inversa, con un vaso de leche para calentar en la mano pararte frente al verdadero televisor y preguntar sorprendido cómo demonios se abre este microondas tan extraño. El mando a distancia de la TV puede igualmente pasar por un magnífico smartphone. Es curioso ver la cara que hace la gente cuando observan que estás hablando tranquilamente y con toda naturalidad con alguien utilizando el mando de la TV pegado a la oreja, no se atreven a decirte nada fuera de sonreír nerviosos y ocultar a toda prisa a las criaturas. Las posibilidades son incontables.

Repetida a lo largo de los años desde que era jovencito es una broma que creo que ya esperan de mí casi como si fuera una tradición familiar o el regalo de Reyes. O no, es posible también que la detesten y con ella me detesten a mí, pero que por prudencia y buena educación callen haciendo ver con una sonrisa compasiva y benevolente que les gusta.

Este, sin embargo, además de una especie de gag digno de Monthy Pyton, es al mismo tiempo una muy buena y útil táctica a seguir en una polémica sobre cualquier tema característico de sobremesa, de actualidad política o hecho histórico, profundo o banal, filosófico o cotidiano, tanto da, lo importante es que como un misil teledirigido desacredita la raíz y el fundamento de los argumentos contrarios al igual que lo haría si a un hombre lo tratas de señora o a una mujer de señor.

Por esta razón es igualmente una muy buena estratagema para los juegos de mesa. Cuando con un amigo juego al ajedrez y él amenazador avanza el peón de Dama yo le contesto contundente sacándome de la billetera dos billetes de cincuenta euros para depositarlos encima de la mesa y doblar la apuesta con un ful de jotas y ases, y si él no se rinde con estas buenas cartas mías y me hace jaque con la torre yo le respondo con un de oca en oca y tiro porque me toca que lo deja estupefacto, abatido y sin capacidad de respuesta, completamente derrotado. ¡Siempre gano!

Su mejor uso, sin embargo, es la política, sobre todo en un país como España donde la gente confunde su derecho a ser español con obligar a otros a serlo, confusión que es una especie de eco isótropo aún más antiguo que el Big Bang como corresponde a una nación como la española más antigua que el tiempo. Los catalanes sabemos cuándo nacimos y sabemos también que algún día desapareceremos del mapa, que dejaremos de existir como los sumerios o los hititas, somos perfectamente conscientes y lo tenemos asumido, los españoles, en cambio, no, lo ignoran, no lo saben, y no saberlo, no saber que morirás algún día para convertirte en un eco amorfo de la historia, desconocer que el tiempo juega en contra es un defecto de fábrica muy grave y, como se ha demostrado, trágico.

En este sentido, y en los últimos tiempos, es habitual hacer mofa por parte de la clase política, periodística, popular e intelectual española y unionista catalana sobre las complicadas y estrambóticas maneras con las que nos  tenemos que ingeniar algunos para expresar democráticamente nuestro parecer al prohibir el Estado que lo hagamos debidamente en un referéndum: picnics y simulacros de referendos con dobles preguntas, manifestaciones multitudinarias año tras año como nunca se habían hecho en el mundo, elecciones plebiscitarias con complicadas listas unitarias que abracen el abanico más amplio de la sociedad catalana partidaria de la independencia, pero con resultados de difícil homologación al poderse dar interpretaciones variadas e interesadas que no se darían en un referéndum de sí/no, etc. Todo ello medio surrealista y estrambótico cuando la cosa sería muy fácil con buena voluntad permitiendo este simple referéndum que además seguramente perderíamos los partidarios de la independencia de Cataluña. Pero España es así, ella hace como yo aunque no lo hace de broma, todo lo contrario, se queda mirando con cara burlona y perdona vidas de guardia civil con tricornio el microondas, en este caso el microondas de la cocina catalana, como si fuera un televisor anticuado de la posguerra para criticar la programación que hacen. Lo más grave y terrible es que estoy convencido de que ni siquiera son conscientes de ello, de que verdaderamente se creen que el microondas es un televisor donde hacen una pésima programación.

Pero ... siempre queda una chispa de esperanza y como decía Galileo Galilei que no había visto nunca ni un microondas ni un televisor, pero que fue el inventor del telescopio, invento, por otra parte, desconocido aún hoy en día en España : ¡eppur si muove!

Y que Dios nos coja confesados ​​que buena falta nos hará.

The Blues Brothers - Everybody Needs Somebody To Love

Divorci a l'espanyola

Diari d’estiu (8)

Divorci a l’espanyola.

Divorci a la italiana fou una molt bona pel·lícula que va marcar època a Itàlia i a Espanya també; interpretada per l’extraordinari Marcello Mastroianni va rebre el 1963 l’Oscar al millor guió original de Pietro Germi que també va ser el seu director.

En uns temps en els que el divorci no estava legalitzat a Itàlia, un noble sicilià empobrit que viu sense treballar de les rendes de la cada vegada més reduïda fortuna familiar i casat amb una casta dona de la Sicília profunda, s’enamora de la seva cosina joveneta que viu amb ell en el seu palau ruïnós i que interpreta la preciosa Stefania Sandrelli. Per trencar els sagrats lligams matrimonials que l’uneixen per sempre amb la seva dona bigotuda i que l’impedeixen emprendre una nova vida al costat de la cosineta, no se li acut altra cosa millor que intentar que la seva devota esposa l’enganyi amb un altre home i d’aquesta manera tan fàcil sorprendre’ls en flagrant adulteri i poder-los matar amb l’atenuant del que llavors era conegut com un crim passional, i rebre en conseqüència només que una pena menor que era el càstig que en aquella època es feia pagar per aquest tipus de violència que ara en diuen de gènere.

La pel·lícula va tenir també una gran acceptació a Espanya on les similituds eren evidents al no haver aquí tampoc una llei com cal de divorci. Però tan aquí com allà el sistema més habitual de separació matrimonial no era pas l’assassinat vil o passional, naturalment que no!, sinó el que en castellà en deien el “ahí te quedas i si te he visto no me acuerdo”.

En l’actualitat a Espanya la llei de divorci ofereix diferents modalitats, el divorci de comú acord, el contenciós i el divorci exprés. Sigui com sigui, la qüestió fonamental en un divorci és l’acord de les parts. La Viquipèdia ens diu en relació al divorci sense el consentiment d’una de les parts que:  “En alguns països o localitats de diversos països aquest és conegut com divorci necessari (contested divorce, en anglès). Per sol·licitar al jutge que es decreti el divorci necessari, és requisit que el cònjuge sol·licitant provi que el seu marit o esposa ha realitzat o incorregut en fets que la llei marca com a suficients perquè operi el divorci (causals de divorci).

El divorci exprés es fa servir pel divorci sense causa: En algunes parts del món, com Espanya i la Ciutat de Mèxic, hi ha aquesta modalitat de divorci que és unilateral o sense causa o "exprés", que no requereix del consentiment d'ambdós cònjuges, ni l'expressió d'una causa concreta que ho justifiqui o s'hagi de provar en judici, perquè el jutge familiar decreti la dissolució del matrimoni en un curt termini. Això ha motivat que sovint se l'anomeni divorci exprés. És equivalent al que en anglès s'anomena no-fault divorce.

Desconec quina és la legislació americana o britànica, però en moltes pel·lícules d’aquests països hem vist situacions en les que algú es queixa de que el seu cònjuge no li concedeix el divorci, cosa que l’impedeix contraure matrimoni de nou i refer la seva vida. Suposo que deuen ser situacions vinculades a matrimonis catòlics on una de les parts no accepta la nul·litat  matrimonial i la veta. La contra cara d’aquest vet és la institució del repudi, una variant antiga de l’actual divorci exprés.

Totes aquestes qüestions venen a compte per la situació actual a Europa amb Grècia i Alemanya, la marxa de la primera per pròpia voluntat de les institucions europees o com a conseqüència d’una expulsió per part de la segona, Alemanya, possibilitat que està d’amunt de la taula i  que no és pas cap quimera. Alguns analistes com Josep Oliver Alonso ja fa temps que venen dient que el taló d’Aquil·les d’Europa no és pas ni Grècia ni Portugal ni tampoc Itàlia ni molt menys Espanya, sinó la mateixa Alemanya que un dia es pot cansar de tots nosaltres farta de ser la eterna pagana i acabar repudiant-nos com antigament es feia, o fotent el camp ella abandonant la llar familiar europea per anar-se’n a viure a un piset de solters.

Tots els països tenen les seves regions pobres, a Espanya en sabem molt d'això, regions incapacitades per a generar riquesa per si mateixes i sempre necessitades d'ajuda constant i permanent, tant en franquisme com en democràcia. Si Europa fos un país i no una suma de països, Grècia no seria pas cap problema com no ho són tampoc les comunitats espanyoles subsidiades que viuen tan contentes i felices reclamant i rebent la solidaritat dels altres, a no ser, naturalment, que Alemanya, que només seria una regió més d’aquest gran país anomenat Europsa, decidís demanar el divorci com ho està fent ara Catalunya a la que no deixen ni tant sols presentar la demanda com si fos un pecat mortal preconciliar pitjor que la masturbació,  l’adulteri o l’assassinat, cosa que demostra i que posa de manifest la inalterable realitat hispana des de Indíbil i Mandoni i que no és pas cap altra que: el més similar a un espanyol de dretes és un espanyol d’esquerres.

Els catalans com a bons mercaders tenim una certa similitud amb els genovesos i venecians, i alguna descendència vam deixar també a Sicília i a Nàpols, però mai se’ns acudiria enginyar una estratagema tan complicada, recargolada i perversa com la que elabora Ferdinando Cefalú, el noble sicilià arruïnat que interpreta el Marcello Mastroianni en Divorci a la italiana, entre d’altres raons perquè els catalans som també una mica luterans i caps quadrats i Espanya és una esposa santa, fidel i devota i mai ens enganyaria ni ens posaria les banyes amb un amant “guaperes” de pa sucat amb oli, impedint-nos obtenir així la necessària excusa criminal i passional que els bascos saben trobar amb tanta facilitat i el que les novel·les de sèrie negra en diuen el mòbil. Així que sense mòbil a la italiana només ens queda la clàssica solució a l’espanyola del “ahí te quedas amor mío i si te he visto sí que me acuerdo porque todavía hemos de decidir quién se queda con la vajilla de la abuela y cómo nos repartimos la hipoteca que Alemania no nos va a perdonar”.

Bromes a banda està clar que la lliçó moral de Divorci a la italiana era una ironia sobra la famosa cadena matrimonial que lligava als cònjuges fins que la mort els separés, cadena que continua sent l’ànima fundacional d’Espanya (i la de molt altres països) i la matriu del seu caràcter i raó de ser en aquest món, sense aquesta santa cadena irrompible Espanya no és Espanya, qui sap si una cosa millor o pitjor, ho ignoro, però una altra cosa sí, Espanya no.

Amén.

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Diario de verano (8)

Divorcio a la española.

Divorcio a la italiana fue una muy buena película que marcó época en Italia y en España también; interpretada por el extraordinario Marcello Mastroianni recibió en 1963 el Oscar al mejor guión original de Pietro Germi que también fue su director.

En unos tiempos en los que el divorcio no estaba legalizado en Italia, un noble siciliano empobrecido que vive sin trabajar de las rentas de la cada vez más reducida fortuna familiar y casado con una casta mujer de la Sicilia profunda, se enamora de su prima jovencita que vive con él en su palacio ruinoso y que interpreta la preciosa Stefania Sandrelli. Para romper los sagrados lazos matrimoniales que le unen para siempre con su mujer bigotuda y que le impiden emprender una nueva vida al lado de la primita, no se le ocurre otra cosa mejor que intentar que su devota esposa le engañe con otro hombre y de esta manera tan fácil sorprenderlos en flagrante adulterio y poderlos matar con el atenuante de lo que entonces era conocido como un crimen pasional, y recibir en consecuencia sólo una pena menor que era el castigo que en aquella época se hacía pagar por este tipo de violencia que ahora llaman de género.

La película tuvo también una gran aceptación en España donde las similitudes eran evidentes al no haber aquí tampoco una ley de divorcio. Pero tan aquí como allí el sistema más habitual de separación matrimonial no era el asesinato vil o pasional, ¡naturalmente que no!, sino lo que en castellano llamaban y siguen llamando el "ahí te quedas y si te he visto no me acuerdo".

En la actualidad en España la ley de divorcio ofrece diferentes modalidades, el divorcio de común acuerdo, el contencioso y el divorcio exprés. Sea como sea, la cuestión fundamental en un divorcio es el acuerdo de las partes. La Wikipedia nos dice en relación al divorcio sin el consentimiento de una de las partes que: "En algunos países o localidades de diversos países este es conocido como divorcio necesario (contested divorce, en inglés). Para solicitar al Juez que se decrete el divorcio necesario, es requisito que el cónyuge solicitante pruebe que su esposo o esposa ha realizado o incurrido en hechos que la ley marca como suficientes para que opere el divorcio (causales de divorcio)”.

El divorcio exprés se usa para el divorcio sin causa: “En algunas partes del mundo, como España y la Ciudad de México, existe otra modalidad de divorcio que es unilateral o sin causa o "expres", que no requiere del consentimiento de ambos cónyuges, ni la expresión de una causa concreta que lo justifique o se tenga que probar en juicio, para que el juez de lo familiar decrete la disolución del matrimonio en el corto plazo. Esto ha motivado que a menudo se le denomine divorcio exprés. Es equivalente a lo que en inglés se denomina no-fault divorce”.

Desconozco cuál es la legislación estadounidense o británica, pero en muchas películas de estos países hemos visto situaciones en las que alguien se queja de que su cónyuge no le concede el divorcio, lo que le impide contraer matrimonio de nuevo y rehacer su vida. Supongo que deben ser situaciones vinculadas a matrimonios católicos donde una de las partes no acepta la nulidad matrimonial y la veta. La contra cara de este veto es la institución del repudio, una variante antigua de el actual divorcio exprés.

Todas estas cuestiones vienen a cuento por la situación actual en Europa con Grecia y Alemania, la marcha de la primera por propia voluntad de las instituciones europeas o como consecuencia de una expulsión por parte de la segunda, Alemania, posibilidad que está encima de la mesa y que no es ninguna quimera. Algunos analistas como Josep Oliver Alonso ya hace tiempo que vienen diciendo que el talón de Aquiles de Europa no es ni Grecia ni Portugal ni Italia ni mucho menos España, sino la misma Alemania que un día se puede cansar de todos nosotros harta de ser la eterna pagana y acabar repudiándonos cómo antiguamente se hacía, o largándose ella abandonando el hogar familiar europeo para irse a vivir a un pisito de solteros.

Todos los países tienen sus regiones pobres, en España sabemos mucho de esto, regiones incapacitadas para generar riqueza por sí mismas y siempre necesitadas de ayuda constante y permanente, tanto en el franquismo como en la democracia. Si Europa fuera un país y no una suma de países, Grecia no sería ningún problema como no lo son tampoco las comunidades españolas o italianas subsidiadas que viven tan contentas y felices reclamando y recibiendo la solidaridad de los demás, a no ser, naturalmente, que Alemania, que sólo sería una región más de este gran país llamado Europa, decidiese pedir el divorcio como lo está haciendo ahora Cataluña a la que no dejan ni siquiera presentar la demanda como si fuera un pecado mortal preconciliar peor que la masturbación, el adulterio o el asesinato, lo que demuestra y pone de manifiesto la inalterable realidad hispana desde Indíbil y Mandonio  y que no es otra que: lo más similar a un español de derechas es un español de izquierdas.

Los catalanes como buenos mercaderes tenemos una cierta similitud con los genoveses y venecianos, y alguna descendencia dejamos también en Sicilia y Nápoles, pero nunca se nos ocurriría ingeniar una estratagema tan complicada, retorcida y perversa como la que elabora Ferdinando Cefalú, el noble siciliano arruinado que interpreta Marcello Mastroianni en Divorcio a la italiana, entre otras razones porque los catalanes somos también un poco luteranos y cabezas cuadradas y España es una esposa santa, fiel y devota y nunca nos engañaría ni nos pondría los cuernos con un amante " guaperas "de medio pelo, impidiéndonos obtener así la necesaria excusa criminal y pasional que los vascos saben encontrar con tanta facilidad y lo que las novelas de serie negra llaman el “móvil”. Así que sin móvil a la italiana sólo nos queda la clásica solución a la española del "ahí te quedas amor mío y si te he visto sí que me acuerdo porque todavía hemos de decidir quién se queda con la vajilla de la abuela y cómo nos repartimos la hipoteca que Alemania no nos va a perdonar".

Bromas aparte está claro que la lección moral de Divorcio a la italiana era una ironía sobra la famosa cadena matrimonial que ligaba a los cónyuges hasta que la muerte los separara, cadena que sigue siendo el alma fundacional de España (y la de muchos otros países) y la matriz de su carácter y razón de ser en este mundo, sin esa santa cadena irrompible España no es España, tal vez sea algo mejor o algo peor, lo ignoro, pero otra cosa sí, España no.

Amén.

Efemèrides.

Christopher Lee                                                    Omar Sharif

Diari d’estiu (7)

Efemèrides.

Les efemèrides són una llista impresa i ordenada d’esdeveniments normalment astronòmics que es denominen també almanacs.

El 7 de juny passat va morir Christopher Lee als 93 anys d’edat, i ja fa més d’onze que el rover Opportunity es passeja per Mart, exactament des del 25 de gener del 2004. Tant l’un com l’altre han viscut molt més del que era previsible i probable en un principi, quedant-li al petit robot marcià encara energies per a no se sap quan, de moment ja porta recorreguda la distància  exacte d’una marató olímpica, ningú es pensava que podés arribar tan lluny.

La setmana passada, als 83 anys d’edat,  també va morir l’Omar Sharif que enamorava a totes les noies entre elles a la meva mare. No m’estranya que ho fes amb aquelles dues brases enceses als seus ulls negres, lleugerament enfonsats i una mica plorosos; una mirada humida com la d’un pou del desert del Sinaí. Un home guapo amb una bellesa tendra i dolça, absolutament masculina i gens ofensiva, una bellesa que no violentava ni a les dones ni als homes.

Avui, 14 de juliol, els francesos celebren la seva Festa Nacional, però avui també, nou anys després del seu enlairament, la sonda New Horizons arriba al sistema Plutó/Caront per després perdre’s més enllà, cap el Cinturó de Kuiper i el Núvol d’Oort on qui sap si l’està esperant Christopher Lee fumant-se un havà.

Els fets i les circumstàncies de la vida quotidiana lluny de la heliopausa, indret on quasi no bufa el vent solar frenat sobtadament per la matèria interestel·lar, són més estranys, interessants i sorprenents que la més al·lucinada pintura de Dalí, gran pintor català que les ments perverses com la meva sospiten que estava secretament en nòmina de Walt Disney. Avui en dia el famós Gos andalús de Buñuel, Dalí i Lorca ja no em sembla pas altra cosa que un inofensiu conte infantil per a adults amb la síndrome de Peter Pan, el terror és això, el monstre és aquest: Peter Pan, el pitjor i el més perillós de tots els aliens.

A les tres de la matinada, però, qui necessita del surrealisme o de la fantasia quan em dedico a matar mosquits amb les mans? M’envaeixen a mils buscant el llum del meu escriptori i jo els caço al vol; sembla que estigui aplaudint a un fantasma o celebrant una efemèride a deshora. Cal remarcar que a Mart no hi ha mosquits i que el fum dels bons havans com el que fuma en Christopher Lee a la fotografia els allunya com les fogueres als llops. Omar Sharif, en canvi, més elegant que la majoria i famós també per haver estat un extraordinari jugador de bridge, utilitzava un espantamosques fet de pels de cua de camell igual que els de cavall es fan servir per a les cordes dels arcs dels violins.

Ja dic, qui necessita del surrealisme o de la fantasia estrambòtica mentre hi hagi planetes, estrelles del cinema i mosquits, i a aquestes hores de la nit tan intempestives i caloroses tot estigui encara per descobrir i explicar?

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Diario de verano (7)

Efemérides.

Las efemérides son una lista impresa y ordenada de eventos normalmente astronómicos que se denominan también almanaques.

El 7 de junio pasado murió Christopher Lee a los 93 años de edad, y ya hace más de once que el rover Opportunity se pasea por Marte, exactamente desde el 25 de enero de 2004. Tanto el uno como el otro han vivido mucho más de lo que era previsible y probable en un principio, quedándole al pequeño robot marciano aún energías para no se sabe cuándo, de momento ya lleva recorrida la distancia exacta de una maratón olímpica, nadie pensaba que pudiera llegar tan lejos.

La semana pasada, a los 83 años de edad, murió también Omar Sharif que enamoraba a todas las chicas entre ellas a mi madre. No me extraña que lo hiciera con aquellas dos brasas encendidas en sus ojos negros, ligeramente hundidos y un poco llorosos; una mirada húmeda como la de un pozo del desierto del Sinaí. Un hombre guapo con una belleza tierna y dulce, absolutamente masculina y nada ofensiva, una belleza que no violentaba ni a las mujeres ni a los hombres.

Hoy, 14 de julio, los franceses celebran su Fiesta Nacional, pero hoy también, nueve años después de su despegue, la sonda New Horizons llega al sistema Plutón / Caronte para luego perderse más allá, hacia el Cinturón de Kuiper y la Nube de Oort donde quién sabe si la está esperando Christopher Lee fumándose un habano.

Los hechos y las circunstancias de la vida cotidiana lejos de la heliopausa, lugar donde casi no sopla el viento solar frenado repentinamente por la materia interestelar, son más raros, interesantes y sorprendentes que la más alucinada pintura de Dalí, gran pintor catalán que las mentes perversas como la mía sospechan que estaba secretamente en nómina de Walt Disney. Hoy en día el famoso Perro andaluz de Buñuel, Dalí y Lorca ya no me parece más que un inofensivo cuento infantil para adultos con síndrome de Peter Pan, el terror es eso, el monstruo es este: Peter Pan, el peor y el más peligroso de todos los aliens.

A las tres de la madrugada, sin embargo, ¿quién necesita del surrealismo o de la fantasía cuando me dedico a matar mosquitos con las manos? Me invaden a miles buscando la lámpara de mi escritorio y yo los cazo al vuelo; parezco estar aplaudiendo a un fantasma o celebrando una efeméride a destiempo. Hay que remarcar que en Marte no hay mosquitos y que el humo de los buenos habanos como el que fuma Christopher Lee en la fotografía los aleja como las hogueras a los lobos. Omar Sharif, en cambio, más elegante que la mayoría y famoso también por haber sido un extraordinario jugador de bridge, utilizaba un espantamoscas hecho de pelos de cola de camello igual que los de caballo se utilizan para las cuerdas de los arcos de los violines.

Ya digo, ¿quién necesita del surrealismo o de la fantasía estrambótica mientras haya planetas, estrellas de cine y mosquitos, y a estas horas de la noche tan intempestivas y calurosas todo esté aún por descubrir y explicar?

Paisatges de Mart fotografiats per la sonda Opportunity

De Soló a Tsipras, història d'una decadència.

Diari d’estiu (6)

De Soló a Tsipras, història d’una decadència.

Tothom sap qui va ser Soló (en grec Σόλων) (c. 638 a. C.-558 a. C.) va ser un legislador i estadista atenès, poeta també, reformador polític, un dels set savis de Grècia i el pare de l'antiga democràcia grega. És bo recordar la seva figura i algunes de les seves cèlebres frases en aquests dies nostres tan confusos i embolicats, alhora que fer-les servir com encapçalaments d'escenes cèlebres del cinema que de manera magistral assenyalen l'estat present de la qüestió, la dimensió de la tragèdia i el punt d'excel·lència al qual hem arribat tots plegats sense que ningú ens hi hagi obligat, perquè encara que és veritat que la pobra democràcia soleta es va morir, també ho és que entre tots l’hem acabada matant.

Si sou prudents observareu atentament als homes per a que no us ocultin el que pensen.

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No destrueixis el que no has fet.

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L'austeritat és una de les grans virtuts d'un poble intel·ligent.

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La paraula és el mirall de l'acció.

En fi, per acabar podríem afegir allò de que no et creguis res del que et diguin i només la meitat del que vegis, però és millor fer cas una vegada més a Soló que aconsellava: “Guarda't bé de dir tot el que saps”, així que efectivament li faré cas i pel que a mi respecte em callaré tot el que sé, que ignoro si és poc o molt, però alguna cosa és.

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Diario de verano (6)

De Solón a Tsipras, historia de una decadencia.

Todo el mundo sabe quién fue Solón (en griego Σόλων) (c. 638 a. C.-558 a. C.) fue un legislador y estadista ateniense, poeta también, reformador político, uno de los siete sabios de Grecia y el padre de la antigua democracia griega. Es bueno recordar su figura y algunas de sus célebres frases en estos días nuestros tan confusos y enmarañados, al tiempo que usarlas como encabezamientos de escenas célebres del cine que de manera magistral señalan el estado presente de la cuestión, la dimensión de la tragedia y el punto de excelencia al que hemos llegado todos juntos sin que nadie nos haya obligado, porque aunque es verdad que la pobre democracia solita se murió, también lo es que entre todos la hemos terminado matando.

Si sois prudentes observaréis atentamente a los hombres para que no os oculten lo que piensan

No destruyas lo que no has hecho.

La austeridad es una de las grandes virtudes de un pueblo inteligente.

La palabra es el espejo de la acción.

En fin, para terminar podríamos añadir aquello de que no te creas nada de lo que te digan y sólo la mitad de lo que veas, pero es mejor hacer caso de nuevo a Solón que aconsejaba: "Guárdate bien de decir todo lo que sabes", así que efectivamente le haré caso y por lo que a mí respecta me callaré todo lo que sé, que ignoro si es mucho o poco, pero algo es.